Преображение Майкла Джозефа Джексона

Сегодня хоронил Майкла Джексона. С каждым глотком заметка все больше склонялась к финальной фразе "и никто не додумался просто встать на колени". Ее удалось избежать только ожесточеньем воли.

Но с другой стороны, я не написал о том, что весь день крутится в голове: о загадочной астральной связи между Джексоном и Н.В. Гоголем. На самом деле не смейтесь, они как-то похожи.
Оба субтильные. Оба, похоже, девственники (ну, по крайней мере, они были до такой степени не социализированы и несчастны, что в это легко поверить). Оба ипохондрики, меланхолики, невротики на грани настоящего безумия. Обоих насмерть залечили врачи. Один слегка напоминал чертика, другой обожал про чертей писать. Оба в последние годы не создали ничего выдающегося. Один чего-то сочинял - и сжигал рукописи, другой снимал дорогие клипы и никому их не показывал.
Оба были гениями – не просто талантливыми людьми, а именно шизофренического склада гениями, работавшими практически вне существующих традиций. Один взорвал русскую словесность, другой – американскую поп-музыку. У обоих клоунада сосуществует с дикой болью (от некоторых песен Джексона ощущение, что в него во время записи медленно ввинчивали штопор).
Ну и, конечно, не обойти тему Носа, по разным причинам важную для обоих.

Я сегодня все утро смотрел CNN и BBC, потом шел на работу и слушал радио. Потрясающе: никто не скорбел. BBC и CNN опрашивали фанатов – ни у кого не было слез в глазах, наоборот, все улыбались и говорили: "О, он был королем!» Ди-джеи на радио ставили его песни и счастливо ржали. Первый раз с таким сталкиваюсь.
Возможно, так и должно быть. Все понимали, что Джексон как певец умер много лет назад, и ничего он больше не сделает. Он только мог махать младенцами с балкона, фигурировать как ответчик на педофильских процессах, превращаться во фрика, рядом с которым Сергей Зверев – достопочтенный джентльмен. Еще и с этими 50 прощальными концертами он был в одном шаге от превращения в легенду «Ретро FM». Я был на его концерте в 1996 году – это уже было повторение пройденного, становилось очевидно, что шоу закончилось. Все это было мучительно.
Его смерть все перевернула – как свежей воды плеснули. Фрика больше нет. Глупых поступков нет. Младенцы и фиктивные браки с медсестрами забыты. Как писал Набоков про Гоголя, его подлинная жизнь была в его книгах – и вдруг выяснилось, что подлинная жизнь Джексона была в песнях, и остались только они, и они по-прежнему полны электричества. От некоторых ощущение, что кто-то выстрелил из гранатомета в трансформаторную будку (это, помнится, в клипах был его любимый образ).

И вообще сейчас на все это смотришь и понимаешь, что это была совершенно невероятная история: некрасивый, несексуальный, предельно зажатый, судорожный, болезненный мужчинка, поющий фальцетом на грани хныканья, - ну Акакий Акакиевич почти - в 80-е и начале 90-х делал шедевр за шедевром. Что-то волнами раскатывалось по стадионам - возможно, боль, ставшая драйвом. Для моего поколения, которое ходило в школу в начале 90-х, Джексон с его сумасшедшей необъяснимой энергией был куда важнее «Битлз» и тем более Элвиса. Я весь день слушаю песни Джексона – и прямо охреневаю, насколько они фантастически хороши, насколько мне искренне нравятся и всегда нравились.

Видимо, некоторым людям надо умереть, чтобы окончательно, навсегда пробить публику, отфильтровать свою жизнь, добавить в свои песни последний недостающий ингредиент, который сделает их совершенными и законченными. Это грустно, но других объяснений у меня нет.

[про Элвиса]. Но мне правда трудно понять, отчего этот толстый парниша стал кумиром поколения. Свобода дрыгать бедрами - это ясно, но искры там, по-моему, не было. Я ее, по крайней мере, не чувствую. Баки одни и жир.
Но это все, конечно, индивидуально, кто к чему восприимчив.

А Джексон в моем представлении - сумасшедший божий клоун. Человек чокнутый и несчастный, но умевший свое несчастье переплавлять в страшно цепляющие, очень мелодичные песни. Причем в нем ближе к тридцатнику появилось то, что чувствительные русские люди называют "надрыв": он зачастую не пел, он стонал и визжал, было отчетливо видно, что ему очень плохо. Он иногда поет как ножом по тарелке водит – но это очень к месту, учитывая эмоции, которые он в результате выражал. По-моему, выходило фанастически, ни на кого не похоже.

То есть Элвис для меня очевидный и банальный – а Джексон с его вечными невротическими мотивами дикий, странный. Залетевшее из другого мира насекомое. Так вот ходишь по улицам, крутишь колесико радиоприемника - и вдруг попадаешь на Джексона, и тебя как иголкой ткнули и энергия по телу пошла.
Ну просто люблю я его, короче говоря.

Кстати, не стоит его ставить в один ряд с Мадонной: Мадонна девушка приятная, но, строго говоря, лишенная всяких талантов, кроме таланта подавать себя.

Ну не было, по-моему, в Элвисе настоящей страсти. Нормальный толстый чувак. Любил наркотики. Все очень мило, спасибо, до свидания.

А у Джексона - невероятно трагическая судьба. Тяжелейший невроз, если не психоз, страшная штука, которую он непонятно как носил. Социализации - никакой, ноль вообще. Одинокое жуткое схождение с катушек.

Меня поразило: он в одном интервью говорил, что иногда во время гастролей по ночам выходит на улицу и бродит, бродит, "ищет друзей". И никого, понятно, не находит. Это предельная степень отчаяния - когда ты выходишь на улицу и фактически орешь "мне плохо, помогите" - только ты этого не артикулируешь, и никто не слышит.

Даже без этой истории ясно - там все было очень нехорошо. Он же правда купил скелет Меррика, "человека-слона", пытаясь в первую очередь этим жестом прооорать миру "Я ощущаю себя уродом" - но никто не услышал, все начали стебаться над капризом звезды.

И потом он все эти ощущения облекал в гладкие песни, и с каждым новым альбомом в них все сильнее проступало детское беспомощное хныканье, доведенное до предельной, пугающей эмоциональности.

Так, ну хорошо, вы утомились. Давайте я вам видеоклип покажу. Снял в 1992 году некто Дэвид Финчер. Это видео не делает Финчеру чести, но на самом деле песня с ужасными взвизгиваниями и шепотом юродивого очень характерна для Джексона.

Михаил Афанасенков:

Я работаю бухгалтером (в России, если кто пока не въехал!). Представьте себе такую абсурдную ситуацию: допустим я прихожу к директору и говорю, что для продуктивной работы мне нужно где-то жить и чем-то питаться, и ещё как-то на работу добираться - правильно? - вот счёт из гостиницы "Россия" на триста пятьдесят долларов в день за люкс, вот счёт из ресторана на сто баксов и вот счёт от транспортной компании за лимузин на пятьдесят. Итого в день 500. А в месяце их 30. А ведь ещё одежда (счёт из бутика), развлечения(счёт из ночного клуба) и пр... Короче хочу зарплату 20000$ в месяц!!! Далее возможны три основных варианта:

Директор в плохом настроении или у него нет чувства юмора. Уволит сразу!!!
У директора есть чувство юмора. Предложит ПОДТЕРЕТЬСЯ этими счетами, сходить опохмелиться и больше таких глупостей не говорить.
Директор - идиот. Он проверит счета, перезвонит в гостиницу. Если всё так и есть (т.е.счета подлинные и я его НЕ ОБМАНУЛ), вздохнёт и выпишет зарплату $20000.

Последний вариант кажется абсурдным, но миллионы доверчивых кинозрителей издатели держат именно за таких идиотов. Зрители вздыхают и платят. За билеты. За кассеты. За DVD-диски. По счетам, завышенным в сотни раз (а не в 10-20 как в примере со СКРОМНЫМ бухгалтером). Кино-видео-аудиоиндустрия поставила всё с ног на голову. Они говорят нам: "мы вложили в этот фильм сто миллионов долларов - мы наняли ДЛЯ ВАС лучших звёзд и заплатили им по пять миллионов каждому, на вторые роли тоже очень хорошие актёры (по миллиону), мы снимали лучшими камерами в лучших студиях (столько-то миллионов), мы оборудовали звуковые студии исключительно колонками "Наутилус" и кабелями "НордОст Валхалла"(12000$ за один кусок кабеля) и прочей отличной аппаратурой! Мы заплатили за авторинг ("вы знаете сколько в америке стоит авторинг?") столько-то, за эффекты столько-то. МЫ ВЫНУЖДЕНЫ делать дорогие диски и дорогие лицензии чтобы окупить этот грандиозный проект".

А знаете как они думают на самом деле (я сознательно упрощаю, не разделяя прокат, диски, кассеты, перевод, лицензирование и пр. Принцип остаётся, хоть структура и сильно усложняется)? "Так, при таком сценарии фильм посмотрят как минимум 10 миллионов человек. Эти идиоты до сих пор готовы платить нам по 30 баков, т.о. мы имеем 300милиионов бюджета. Ну половину мы сразу оставим себе и на налоги. А на оставшиеся 150 мы вполне в состоянии нанять ДиКаприо за десять лимонов, заплатить за спецэффекты 30 лимонов и т.д. и т.п.(далее следует фактически бизнес-план).
Но для меня совершенно очевидно и то, что добровольно, ради нас, никто от своих денег не откажется. Что же делать? А то же что "директор с чувством юмора" - предложить им подтереться своими лицензиями, а самим ПОКУПАТЬ ТОЛЬКО ПИРАТСКУЮ ПРОДУКЦИЮ. Пока мы не перестанем платить Голливуду, мы будем кормить ДиКаприо и прочих лощёных "звёзд". ИМХО они таких денег не заслуживают. Как только весь мир привыкнет к новым ценам, видеоиндустрия вынуждена будет строить совсем другие, реальные, бизнес-планы. И станет обычной отраслью экономики производящей рыночные товары (фильмы) на рыночных условиях. Хорошие фильмы. Не хуже нынешних, по крайней мере. Но за четыре-пять долларов. Тогда и пираты сами вымрут - никто не будет покупать пиратский диск по 3-4 если рядом лежит лицензия по 4-5!
......
А теперь по существу. ИМХО нынешние законы о копирайте (особенно американские) глубоко аморальны и чем скорее их отменят - тем лучше. Они защищают кошельки маленькой прослойки зажравшихся "правообладателей" в ущерб большинству населения, поощряют монополизм, тормозят развитие технологий. Так уже было не раз. Не так давно рабство в Америке (и крепостное право в России) было абсолютно законным, хотя никто сейчас не назовёт его моральным. Законы всегда отстают - и их пересматривают. Я очень надеюсь что разум рано или поздно победит жадность и копирайт будет полностью отменён. По крайней мере в тех извращённых формах, которые существуют сейчас и которые пытаются внедрить последовательные "борцы с потребителем". Чего стоит например запрет на вырезание рекламы при записи телепрограмм. Такие устройства запрещены в некоторых странах, и, возможно, скоро это запретят делать и просто зрителям при просмотре :-) - переключил программу - а тебя под суд! И во все винчестеры мечтают встроить блютусовый "жучок" который будет стучать "в органы" при записи "нелицензионных" файлов ... А уж DVD-RW как мечтают запретить или поставить на учёт! :-) Кстати, если кто помнит, - раньше все ксероксы(пардон, КОПИРЫ) были на учёте у Большого Брата. Сейчас - нет, но почему-то я не вижу в продаже "пиратски отксеренных" копий газеты "МК" и книг Дарьи Донцовой :-) Очевидно, дешевле оригинал купить, чем "ксерить". Вот она - НОРМАЛЬНАЯ ситуация.
.......
По дурацкому стечению обстоятельств ближайшим аналогом буржуйских законов о копирайте является наш закон "Об авторском праве...". Из-за этого их часто путают и приравнивают, хотя изначально это СОВЕРШЕННО РАЗНЫЕ понятия (что, кстати, хорошо видно из названия). Когда я КОПИРУЮ фильм(музыку, текст), дарю копии друзьям, меняюсь ими по Сети и т.д. и т.п. - я нарушаю именно копирайт. Но я не оспариваю АВТОРСТВА произведения - оно остаётся в титрах. Пираты тоже НЕ НАРУШАЮТ АВТОРСКИХ ПРАВ - они не меняют титров, не вкладывают в уста героям порочащих текстов при переводе и т.д., и т.п. - они лишь нарушают копирайт. Т.е. лишают издателей некоторой части прибыли, но НЕ ЛИШАЮТ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ И РЕЖИССЁРОВ ИЗВЕСТНОСТИ (или "репутации"). Я - за АВТОРСКОЕ ПРАВО и против ПЛАГИАТА (т.е. например подмены титров, присвоения себе авторства и т.п.). Но (как уже говорилось ранее) я ПРОТИВ КОПИРАЙТА.

Рискну утверждать что даже при ПОЛНОЙ отмене копирайта но при сохранении авторских прав хорошая музыка и хорошие фильмы никуда не денутся. Даже если некий музыкант(в широком смысле) не будет получать с продажи дисков НИЧЕГО (например, все wav-ы в отличном качестве выложены в Сети и все диски откопированы "пиратами" и продаются по доллару, причём и то и другое совершенно законно), он всегда сможет заработать на жизнь концертами, автографами, фотографиями "на память" и прочим ублажением "фанатов", которых у ДЕЙСТВИТЕЛЬНО талантливого музыканта при почти бесплатных дисках будет гораздо больше, чем сейчас. Просто это - другая бизнес-модель. Если сейчас концертами "раскручивают" новый компакт-диск, то никто не мешает, наоборот, бесплатными дисками "раскручивать" дорогие концерты... Зато отпадает дурацкое желание RIAA и прочих подобных антинародных организаций "обуздать" развитие технологий - встраивать всякие аппаратные защиты в CD-R-приводы, портить CD-диски всякими "антипиратскими" закладками, мучать зрителей региональными кодами, макровижном и прочими гадостями, подсматривать через файлобменные сети у кого на компьютере какие файлы лежат и подавать в суд (читайте новости - уже несколько сот человек заплатили за скриншоты со своих компьютеров по несколько штук баксов!) и прочая, прочая...

http://www.afanas.ru/video/nolicenz.htm